Sérigraphie, DTG et broderie : choisir une méthode de décoration.

01 · Ce que décide la décision de méthode

Choisir une méthode de décoration, c'est choisir un ensemble de contraintes.

Les acheteurs arrivent généralement avec une œuvre d’art et demandent quelle méthode est la « meilleure ». La question n’a pas de réponse générale, car chaque méthode échange un ensemble différent de choses : le coût de configuration par rapport au coût unitaire, le nombre de couleurs par rapport au dégradé, la sensation de la main contre la durabilité, la liberté du tissu par rapport aux limites du tissu.

Ce que la décision corrige réellement :

Configuration

Si la commande comporte un coût fixe avant la production du premier vêtement et quelle est son importance par rapport à la série.

Tissu

Sur quelles compositions et structures la méthode repose de manière fiable, et sur lesquelles elle ne le fait pas.

Oeuvre

Ce qui peut être reproduit – aplats de couleurs, détails fins, dégradés, tons – et ce qui doit être simplifié.

Vieillissement

Comment se comporte la décoration après des lavages répétés et quel effet cela a-t-il sur la qualité perçue du vêtement.

La bonne question n’est donc pas « quelle méthode est la meilleure » mais « quelles contraintes cette œuvre, ce tissu et cette quantité peuvent supporter ».

02 · Sérigraphie

Sérigraphie : aplat couleur à l'échelle.

La sérigraphie pousse l'encre à travers un maillage, un écran par couleur, sur le vêtement. Chaque couleur du dessin nécessite son propre écran, sa propre configuration et son propre enregistrement.

• Où il gagne. Couleur plate et unie et graphismes simples en volume. Le coût unitaire diminue à mesure que la quantité augmente, car l'installation est amortie.
• Où ça coûte. Mise en place par couleur et par emplacement. Une impression en quadrichromie sur deux positions est un ordre différent d'une impression en une couleur sur la poitrine.
• Où ça lutte. Dégradés photographiques et détails très fins, qui nécessitent un travail de séparation ou des systèmes d'encre spéciaux. Petites séries, où la configuration domine.
• Ajustement du tissu. Bon sur le coton et le jersey riche en coton. Les tissus extensibles et performants nécessitent des systèmes d’encre adaptés au substrat.

Les encres plastisol et à base d'eau se comportent différemment en termes de toucher et d'opacité, et le choix entre elles relève d'une décision de spécification et non d'une préférence d'usine. Dites ce à quoi vous vous attendez ou demandez ce que l’œuvre d’art implique.

03 · Directement sur le vêtement

Impression directe sur vêtement : détail sans écrans.

DTG imprime l’encre directement sur le vêtement avec une imprimante numérique, comme fonctionne une imprimante papier. Aucun écran n'est créé, la configuration consiste donc principalement à préparer des fichiers.

• Où il gagne. Œuvres d'art photographiques et multicolores, petits tirages et échantillonnages : les coûts unitaires ne punissent pas une faible quantité.
• Où ça coûte. Le coût unitaire reste à peu près stable avec la quantité, donc en termes de volume, il perd généralement en termes de prix face à la sérigraphie.
• Où ça lutte. Très grandes zones solides et tissus résistant à l'adhérence des encres à base d'eau. La sensation au toucher et la résistance au lavage dépendent fortement du prétraitement.
• Ajustement du tissu. Idéal sur un jersey à haute teneur en coton. Le polyester performant et les surfaces fortement texturées sont moins prévisibles.

Le DTG et la sérigraphie ne sont pas tant des concurrents que des voisins sur une courbe quantitative. De nombreuses gammes utilisent les deux : DTG pour le test et la longue traîne, sérigraphie une fois qu'un style a fait ses preuves.

04 · Broderie

Broderie : structure et valeur perçue.

La broderie coud le motif dans le tissu avec du fil, piloté par un fichier numérisé qui traduit l'illustration en mouvement de point.

• Où il gagne. Petits logos, marques sur la poitrine gauche et tout ce dont la décoration doit être considérée comme faisant partie du vêtement plutôt que appliquée dessus. Il survit bien au lavage et présente une prime en termes de valeur perçue.
• Où ça coûte. Numérisation, puis nombre de points : le coût suit la surface et la densité du motif, et non le nombre de couleurs.
• Où ça lutte. Rembourrages volumineux (lourds, rigides, coûteux), détails de dégradés fins et tissus qui ne tolèrent pas la pénétration des aiguilles.
• Ajustement du tissu. Tricots et tissés stables. Les tissus fins, drapés ou à mailles lâches se plissent et nécessitent un support et une stabilisation.

La broderie modifie également physiquement le vêtement : le envers, la tension du fil et la densité ajoutent de la structure. Un design qui semble léger à l’écran peut être lourd en fil.

05 · Autres méthodes

Transfert thermique, appliqué et le reste de l'ensemble.

Les trois méthodes ci-dessus représentent la majeure partie du volume, mais elles ne constituent pas l'ensemble et quelques tâches sont mieux servies par autre chose.

• Transfert thermique (vinyle et style DTF). Oeuvre découpée ou imprimée sur un support et pressée. Idéal pour les noms, les chiffres et les petites séries avec de nombreuses variantes ; une sensation de main distincte et un bord collé que tous les marchés n'apprécient pas.
• Appliqué. Formes de tissu cousues sur le vêtement. Fort poids visuel et texture, courants dans les sweat-shirts ; comporte des considérations de coupe, de placement et de lavage-rétrécissement.
• Etiquettes tissées et imprimées. Il ne s’agit pas de décoration au sens visuel, mais de la même logique d’approbation : le contenu, le placement et les règles du marché de destination qui régissent ce que doit dire l’étiquette.[1]
• Effets de teinture et de lavage pour vêtements. Appliqué après fabrication, ce qui modifie la consistance de la couleur et nécessite que les garnitures tolèrent le processus.

Les combinaisons sont normales : une marque brodée sur un corps sérigraphié, une étiquette tissée sur un ourlet transféré à chaud. Chaque méthode ajoutée ajoute une étape d'approbation, et chaque étape d'approbation nécessite un propriétaire.

06 · Méthode d'adaptation au tissu

Faites correspondre la méthode au tissu avant l’œuvre d’art.

Les erreurs de décoration les plus coûteuses sont commises dans cet ordre : l'œuvre d'art choisie, la méthode choisie, le tissu découvert comme étant mauvais pour les deux. Inverser la séquence ne coûte rien.

Jersey hautement extensible

Nécessite des systèmes d'encre et de fils qui bougent avec le tissu, sinon le décor se fissure à la première usure.

Maille fine et drapée

Plissements de broderie ; les dépôts et les transferts sur écran lumineux se comportent généralement mieux.

Tissus brossés et polaires

Le loft de la surface interfère avec les détails fins ; les impressions ont besoin d’une base ou d’un design plus simple.

Polyester performant

La migration et l’adhésion des colorants constituent des risques réels ; les systèmes d’encre doivent être adaptés et testés.

Tissus foncés

L'opacité du dépôt devient problématique, ce qui change le système d'encre et parfois la méthode.

Le guide du poids du tissu couvre la décision de poids et de composition qui se situe en amont de tout cela.

07 · Ce que décide le dossier d'illustration

Le fichier d’illustration décide plus que ce que le concepteur attend.

La décoration est un processus de fabrication, et le fichier est son instruction. Ce que contient le fichier détermine si la méthode est même possible et quelle configuration elle comporte.

• Nombre de couleurs et séparation. Pilote le nombre d’écrans en sérigraphie, et donc le coût d’installation.
• Vecteur contre raster. L’art vectoriel évolue proprement et est nécessaire pour des bords nets ; les fichiers raster ont besoin d'une résolution pour survivre à l'agrandissement.
• Taille et emplacement. Fixe par position, avec tolérance pour le mouvement du tissu. Un placement qui ignore le motif sera mal placé sur le corps.
• Couleurs spéciales. Si un Pantone spécifique est important, dites-le ; sinon, l'encre disponible la plus proche constitue une substitution raisonnable.

Dites lesquels d'entre eux sont fixes et lesquels sont ouverts. Un brief de projet qui indique la couleur de la marque comme fixe et le ton de fond comme flexible obtient un meilleur résultat qu'un brief qui ne dit rien sur les deux.

08 · Vieillissement

Durabilité et comportement au lavage : là où la qualité est réellement jugée.

Une décoration est jugée sur la durée de vie du vêtement, et non sur le jour de son expédition. C’est ici que le choix de la méthode est testé et que l’option la moins chère devient souvent la plus coûteuse.

• Fissuration. Les dépôts qui ne peuvent pas suivre l'étirement du tissu échouent au niveau des articulations – sur l'impression de la poitrine, au niveau de l'épaule.
• Décoloration et saignement. La chimie de lavage, la température et le frottement déplacent toutes les couleurs ; les fonds sombres sont les moins indulgents.
• Pilling autour du design. Un dépôt rigide sur un tricot doux crée une zone d'usure autour de celui-ci.
• Informations sur les soins. Ce que la décoration peut tolérer doit correspondre à ce que l’étiquette d’entretien indique au client de faire – et le contenu de l’étiquette est un domaine réglementé et non un choix de conception.[1]

Demandez que la décoration soit testée au lavage par rapport aux instructions d'entretien réellement imprimées, et non par rapport à une hypothèse générique.